《步履不停》是日本“新电影运动”中的重要导演是枝裕和以其真实经历改编而成的代表作之一。正如导演是枝裕和所说：“《步履不停》是一个什么事都没发生的故事，除了细节别无旁物，因为细枝末节累加起来即是生活。”
影片所展示的故事内容虽然是万千普通家庭悲欢的浓缩，但导演是枝裕和依托自己熟练且独特的镜头运动技法和画面语言艺术，从良多一家人所经历的情感关系与矛盾冲突中，描绘出平凡而真实的人生，升华了是枝裕和的人生感慨：人生之路步履不停，但总有那么一点来不及，总有一些无法挽回的人与物。影片通过纪录片式的表达风格，让观众感受平凡生活的欢笑、悲剧与残酷，引起观众的情感共鸣，进而传达电影的价值主张。
对于由香里带来的儿子敦司，导演是枝裕和给予了很多特写镜头来刻画人物。在是枝裕和的影片中，孩子永远代表着温情与美好。导演使用特写镜头来勾勒孩子们在一起嬉戏玩闹的场景，由此展现细致、耐心、日常、清淡、克制、夏天的美感......无需过分溢美，却足以给平淡而又沉默的家庭增添了味道。
比如，影片开头，作为一个来自生活中缺失父爱的单亲家庭的孩子，敦司与继父良多交谈，饱含深意的对话表现出敦司异于同龄人的成熟。影片结合他不幸的童年经历，塑造出一个纯真、可爱、敏感、早熟的角色形象。
再如，敦司作为“客人”在与继父良多姐姐家的两个孩子聊天时，两个孩子在一边嬉戏打闹。而这时用特写镜头来表现小敦司的拘谨和尴尬，暗示这个孩子此时并未真正自然地融入这个新家庭之中，也未被家人所接受。美好的天伦之乐下，却潜藏着矛盾和冲突的暗涌。人的温情和自私并存，是枝裕和用特写镜头把人物和意境烘托得如此真实。
最后，三个孩子一起在路上玩耍追逐蝴蝶，孩子的小手在阳光下共同捧起紫薇花。这是影片中一个极为重要的特写镜头，体现出孩子之间的关系变得亲密且没有隔阂，暗示了人物的关系和心境发生了转折，恭平一家已经开始接纳敦司母子。缓慢切换的特写镜头不仅具有前后对比性，在带来哀伤感的同时呈现出了温情的感动，也体现了悲与美是相通的，“物哀美”是哀而不伤的美学。