但对于整个电影市场来说，徐峥的做法说好听了是打破规则，说得不好听，叫不守规矩。
电影宣发是一整条流水线，宣传团队首先要做市场调查，确定受众年龄、性别、观影偏好等，以便找到电影卖点。
也会邀请很多知名影评人，要靠他们的评价促成网络口碑发酵。
等前期预热做足，还要和各大电影院确定排片、场次等细微工作，最后才是坐等电影上映。
电影前半部分都发生在狭窄的列车上，徐峥对细节的刻画非常细腻，母亲事无巨细地照顾儿子，各种投喂照料，这种琐碎小事都很真实，也让观众强烈共鸣。
但故事到了后半段，却仿佛从一出喜剧中戛然而止，生拉硬拽着观众强行进入母子温情篇。为什么在躲开了熊之后，突然在冰天雪地里回溯过往？
好像确实该如此，但又找不到人物这样做的理由，因为没有哪个正常人，会真的在死里逃生后不赶紧跑，还有力气中在严寒中讲故事。
电影是在现实基础上进行合理改编的艺术，强行升华就是情感绑架了。
和《哪吒》一样，《姜子牙》也注重大气磅礴的叙事，影片中贯穿"神性和人性，到底孰正孰邪"以及"救一人还是救苍生"的诛心讨论。
可以看出主创把情节安排得很满，但刻画过于表面，观众总觉得情绪刚被顶上去，又轻飘飘落下来，找不到着力点，整部电影看完后，颇有一拳打到棉花上的感觉。
电影最后放出《深海》的预告，希望"封神宇宙"的制作团队，能吸取《姜子牙》的口碑教训。
主旋律电影井喷
作为一部历史题材的电影，它很不好拍。对历史认知不同，角度不同，观众会给出千般解读。
《八佰》以淞沪会战中的苏州为背景，塑造出战争中的英雄以及战火下的普通百姓。
也有人对《八佰》的历史真实性存疑，可电影为了整体合理性，难免做一些细节调整，不会百分百还原历史。
总之《八佰》不论是视听效果、剧情冲突还是精神内核，都结合得相当不错。