“西边的太阳快要落山了，微山湖上静悄悄。”
反映抗日战争的主题创作，多强调表现惊险刺激的动作、战斗场面，《铁道英雄》却反其道而行之，在本该激烈争斗的大场面动作戏上做减法。人物行为被象征性镜头，以及丰富的角色心理活动所取代，加之极寒风雪营造出肃杀萧瑟的氛围，从而达到“以静制动”的效果。
无论是人物刻画还是类型表述，抑或是影像美学，《铁道英雄》都有所颠覆。
好家伙、坏家伙、“丑”家伙，人狠话不多
《铁道英雄》让队长老洪（张涵予 饰）、潜伏于敌人内部的老王（范伟 饰），与日军藤原（森博之 饰）构成了“好家伙、‘丑’家伙、坏家伙”的新铁三角关系。
多做少说的硬汉风气，在三位主角身上较为明显。熟悉电影史的朋友们应该不难发现，“好家伙，坏家伙，丑家伙”是意大利通心粉西部片《黄金三镖客》的别名，而《铁道英雄》中茫茫雪原与明争暗斗，还真有点“冰雪西部片”的味道。
比人物还静谧的冰雪影像
角色性格上的静，一旦被运用到场景设定、氛围营造以及叙事结构上，则会增强情节的紧凑性、紧张感。
此外，人物的行为较为间接，少了些张扬，多了份神秘：藤原没有一上来就干掉老王，而是通过办公室里的望远镜观察着对方的一举一动，从而验证自己的怀疑。
老王对藤原的察觉，也不是瞬间的行为。在发现平日熟络的站长对自己较为冷漠、有所提防（不收自己的花生）后，老王明白身份已经暴露。可此时的他还在隐忍，直到趁着买酒的机会除掉汉奸，这位孤胆英雄才从暗处转向明处，直面死亡的威胁。
沉静的影像风格，是《铁道英雄》最大的亮点。从第一部《铁道游击队》1956年上映至今，围绕这一题材创作的影视作品颇多，光电影就有五个版本，而这些创作又透露出不同阶段国产电影抗战电影的风格转变。
从现实到浪漫：“飞虎队”影像65年变迁史
刘洪与懊恼的芳林嫂1956年版《铁道游击队》的故事跌宕起伏，表述手法也偏现实主义。如芳林嫂拿手榴弹砸敌人，因没拉弦而懊恼，这一行为也符合芳林嫂农村妇女不懂如何使用武器的身份特征。结尾微山湖灭敌，大远景亦烘托出战争的写实风格。此外，本片的艺术性也不容忽视。在刻画岗村中尉（陈述 饰）时，影片就通过打火机点着前后的明暗对比，反映出他的狡诈阴险。光源使岗村的脸变得扭曲、可怖，这一极具表现主义的拍摄手法利于反派形象的塑造。
到了1995年，由峨眉电影制片厂制作的电影《飞虎队》，更加凸显出传奇性。
到了2016年由丁晟执导，成龙、黄子韬、王凯、王大陆、徐帆主演的电影《铁道飞虎》，因成龙独特的喜剧动作风格，而失去了紧张感。带头大哥也不叫老洪了，而是名为马原，全然另起炉灶。
片中漫画式的抗日情节，更搞笑、抓马、娱乐性更强。绳子两头吊着两个人，利用滑轮原理一上一下偷运炸药的戏，突出动作的玩闹性质；坦克打火车的场面，又属于视效奇观的范畴。
漫画式的人物介绍，以及杂耍式动作戏不过在立意上，《铁道飞虎》讲的是小人物抗战，突出飞虎队的草莽气。片中成龙既唱了《弹起我心爱的土琵琶》，还唱了他与丁晟合作的电影《大兵小将》里的主题曲《油菜花》：“一条大路哟通呀通我家，我家住在哟梁呀梁山下。”《大兵小将》讲的本就是农民被迫拿起武器抵御侵略的故事，这与《铁道飞虎》的主旨不谋而合。
到了《铁道英雄》，现实主义的、漫画式的影像，被革命浪漫主义叙事所取代。此外，影片放大了角色的英雄特质，剔除了游击队员的草莽性格，集体主义家国情得以彰显。片中的黎教导员（杨皓宇 饰）代替的是李正，他主要负责组织工作和情报传递，该人物对老洪的影响不大，更像一个价值符号。
此外，庄妍以及游击队其他成员更多是功能性的存在，内在情感不够丰富。这也直接导致游击队群戏割裂了“老洪——老王——藤原”三人对峙的紧张感，让结尾大战没能冲上想象中的情绪高点。
虽说“冰雪西部片”的影像风格观赏性极强，但翻拍红色经典不能只注重歌颂牺牲，还得从中挖掘新的叙事空间。否则就像这部《铁道英雄》，影像再怎么鲜明，故事没讲好也就水花不大。
【文/何思路】