陕商题材电视剧作为中国影视业商业题材电视剧的重要类型之一，在影视剧艺术的创作中主要以围绕陕西商帮以及陕商家族作为研究对象，从而形成深刻具体的审美表现。
陕商题材电视剧《那年花开月正圆》作为最具经典的陕商题材电视剧作品，其中呈现出的陕商商战类型元素更是形象的记录了陕西商帮独特的人物性格特质和经久不衰的陕西商帮精神。
电视剧《那年花开月正圆》作为具有浓厚商帮商战色彩的经典影视剧作品，精彩演绎了清朝末期陕西商人的商战风云，揭示了时代下的商帮商业内幕以及错综纠葛的人性特征。
电视剧《那年花开月正圆》运用了叙事方式中传统的顺时叙事方式来讲述构建故事剧情，通过一步步的顺时引导，使得观众了解剧情的走向，感受真实的历史事件以及故事主人公们的悲喜情感。
除此之外，该影视剧作品还采用了多条线索共同进行叙事的策略。
叙事线索一：女主人公周莹的人物成长经历。
电视剧《那年花开月正圆》以女主人公周莹的个人视角展开故事剧情叙事，从一开始与养父靠街头卖艺为生，终日坑蒙拐骗、弄虚作假，到最后凭借着一己之力振兴吴家东院，成为名声卓著、讲诚守信的陕西女首富。
女主人公周莹的商路成长具有着极大的反差，并且极具戏剧性。
在影视剧作品当中，女主人公周莹一开始只是一个普普通通的丫鬟，她虽然精通生意之道，却好使小聪明，她投机取巧的性子被吴蔚文深恶痛绝，在周莹成为吴家东院大少奶奶之后，经过丈夫吴聘与公公吴蔚文的耳濡目染才逐渐步入了从商正道。
在吴聘惨死之后，周莹经历了丧子、沉塘等种种磨难，渡过重重难关的周莹重掌吴家东院大权，想尽各种办法做生意发家，最后她响应国家政策入股陕西机器织布局，等等。
叙事线索将观众引导到这里，观众的情感刚刚得以松弛，却又迎来了陕西机器织布局被砸以及被破坏的紧张局面，故事情节变得再度紧张了起来，使得观众的心再次被“揪”了起来。
事实上，周莹成为陕西女首富的道路并非是一帆风顺的，她跌宕起伏的人生成长经历以及悲惨的命运丰富了该陕商题材电视剧的叙事情节，同时丰满了多条线索叙事的饱和度。
电视剧《那年花开月正圆》通过调节叙事故事线索节奏快慢的方式，不仅呈现出了女主人公周莹坎坷的人生成长道路，更是渗透了浓厚且独特的陕商商帮优秀传统精神品质。
叙事线索二：吴家“军需案”事件。
吴家“军需案”事件作为贯穿电视剧《那年花开月正圆》始终的重要叙事线索，在整部电视剧当中具有较强的事件代入感，导演丁黑将该叙事线索与顺时叙事的方式相结合，引领着观众一步步追随着故事剧情抽丝剥茧。
该叙事线索铺设了连绵不断的危机情节，从一开始引出吴家“军需案”，致使吴家沦陷破败，再到女主人公周莹遭遇绑架，她所入股的陕西机器织布局被砸，到后来周莹深陷于牢狱之中，以及经历庚子国难等事件，危机重重、遇险不断。
周莹靠着自己不畏艰险的毅力和作为陕商正直、诚信的精神品质一步步地成功度过了人生危机。
除此之外，围绕着吴家“军需案”又分支出了沈家线、杜明礼线以及赵白石线，等诸多叙事辅助线索，这些叙事线索与影视剧的叙事主线交织在一起，形成了一个复合性的序列，增加了陕商题材电视剧《那年花开月正圆》的故事戏剧性，也增添了不少剧情叙事悬念，使得整部电视剧作品的故事情节庞大而立体，充分吸引了观众的眼球。
生活往往就是错综复杂的，也可以说生活都是多条线索错综并进的，任何人的人生都永远不可能只有一条人生轨迹。
陕商题材电视剧《那年花开月正圆》采用这种多线索顺时叙事的方式，极大程度上增加了故事剧情的真实性，将商战叙事表现得淋漓尽致，展现出了陕商商人极精的从商头脑，忠义仁勇的从商精神以及商业战场的明争暗斗和跌宕起伏，使得影视剧作品当中所呈现出的商战叙事更加地贴近现实生活，更能为观众所感同身受。
在商帮商战的叙事当中，对于人物角色的形象塑造与构建向来是极其重要的环节。
在陕商题材电视剧《那年花开月正圆》当中，女主人公周莹的人物角色形象具有时代的进步性，当然她在中国的历史进程当中也是确确实实真实存在的。影视剧作品在再现真实人物的同时又赋予了人物角色更多的性格色彩，使得经过创作后的人物角色形象变得更加鲜活，有血有肉，一定程度上营造了人物角色形象戏剧性的色彩。
在电视剧《那年花开月正圆》当中，女主人公周莹并非像历史史料中那样出身于富裕家庭，她只是一个与养父行走江湖的小混混，但是周莹却秉持着心地善良、精通生意、灵活变通，好救死扶伤的真实人物角色性情。
在这里，影视剧作品对于女主人公周莹的人物设定极大程度上提升了后文商战叙事的格局，为后文周莹回到吴家重振吴家东院，成为陕西女首富做了良好的铺垫，埋下了伏笔。
除此之外，影视剧作品将周莹作为主人公进行叙事，围绕着周莹又展开了错综复杂却又精彩绝伦的人物关系网。
电视剧《那年花开月正圆》作为陕商题材影视剧的经典代表性作品，其中直接或者间接与女主人公周莹具有联系的人物角色多达上百位，可以说人物关系网甚是庞大。
尽管主角与配角区别十分的明显，但是人物角色的叙事却没有因此而变得扁平、平淡，导演对于配角的描述甚至留给观众不亚于主角的深刻人物角色印象。该影视剧作品在叙事的过程当中运用了结构主义叙事的方法，以二元对立关系编织整体人设网，使得商战叙事中的人物关系变得更加清晰明了。
首先，女主人公周莹作为主体，使出浑身解数为保护吴家东院的产业和吴家的亲人。
在这里吴家东院的产业与吴家的亲人作为客体，以贝勒爷、杜明礼、查坤等人为代表的贝勒爷势力则是扮演着反对者的角色，反对者破坏客体，致使吴家东院败落，而沈星移与赵白石等人作为主体的帮助者，为周莹排除艰难险阻、排忧解惑、出谋划策，对抗作为反对者的贝勒爷势力。
周莹前往上海做生意时被栽赃进入监狱，沈星移劫狱救出周莹；周莹认股陕西机器织布局，重建织布局，沈星移为其献力成为股东；杜明礼则指挥策划织布工人暴动，打击织布局。
电视剧《那年花开月正圆》围绕着陕商商战事件进行叙事，按照所编织好的人设网和剧情需要，让主角所面临的重重困难浮出水面，再由配角发出相应的行动进行配合，然后使得主角承担压力、化解困难。
例如，在影视剧作品当中，周莹被沉塘后洗雪冤屈重掌吴家东院，她决定靠种植罂粟田发家重振吴家东院，虽然从一开始她就决定将所种植的只售卖给药材行，但是周莹在经历其家工人德叔因抽鸦片致使家毁人亡的惨痛事件之后，她毅然决然的焚烧了自家种植的已经成熟了的罂粟田。
此时的周莹终于认清了鸦片，她决定宁可从头再来也绝不做有损国家和百姓的生意。电视剧《那年花开月正圆》对于次要人物的塑造也并未草草了事，而是浓墨重彩地将每一个次要人物都当做主要人物来进行塑造。
杜明礼从商的老奸巨猾、狂没良心；周莹从商的忠义仁勇、坚守诚信；沈四海从商的唯利是图、胆小懦弱；沈星移从商的踏实肯干、坚守原则等，皆展现得淋漓尽致。
俗语有云，“商场如战场”，可见商场上的危机重重并不亚于战场。
该影视剧作品通过结构主义的方式建构了丰富庞大且有精彩迥异的整体人设网，为商战叙事更添异彩，丰富了商战叙事技巧，淋漓尽致地展现出了商业战场上形形色色的人物角色形象以及大大小小的商战事件，为整体陕商题材电视剧的故事剧情叙事增添了戏剧性与真实性。
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